服裝實用藝術設計的特性
發布時間：2012年10月19日 點擊數：
服裝實用藝術設計的特性
（A）服裝設計與人體的關系
服裝是以人體為基礎進行造形的，通常被人們稱為是"人的第二層皮膚"。服裝設計要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時設計還要受到人體結構的限制，因此服裝設計的起點應該是人，終點仍然是人，人是服裝設計緊緊圍繞的核心。
服裝設計在滿足實用功能的基礎上應密切結合人體的型態特征，利用外型設計和內在結構的設計強調人體優美造型，揚長避短，充分體現人體美，展示服裝與人體完美結合的整體魅力。
縱然服裝款式千變萬化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區、不同年齡、不同性別人的體態骨骼不盡相同，服裝在人體運動狀態和靜止狀態中的形態也有所區別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結構以及人體在運動中的特征，才能利用各種藝術和技術手段使服裝藝術得到充分的發揮。
（B）服裝設計與文化及藝術的關系
在不同的文化背景下人們形成了各自獨特的社會心態，這種心態對于服裝的影響是巨大而無所不在的。我們可以簡單地比較一下東西方民族的著裝風格，看得出在不同的歷史文化和生活習俗的影響下，在著裝方面形成了鮮明的差異。總體來說東方的服裝較為保守、含蓄、嚴謹、雅致，而西方的服裝則較追求創新、奔放、大膽、隨意。服裝設計應該是有針對性的設計，根據人們不同的文化背景在服裝造型、色彩等選擇上采取相應的變化。同時隨著各國各地區的文化交流日益增加，服裝設計中也應吸取它國它民族的精華，形成自身獨特的服飾風格。
此外各類藝術思潮也會對服裝產生巨大的影響。例如20世紀初以來，抽象派的構成主義，90年代前衛派的立方主義，或是回歸自然、復古主義等等藝術流派和藝術思潮，都明顯地或不被覺察地影響了服裝的變化而形成了流行的趨向。
（C）服裝設計與政治經濟的關系
社會政治的變化與社會經濟的發展程度直接影響到這個時期內人們的著裝心理與方式，往往能夠形成一個時代的著裝特征。發達的經濟和開放的政治使人們著意于服飾的精美華麗與多樣化的風格。在我國古代漫漫的歷史長河中，唐朝曾在政治與經濟上一度達到鼎盛狀態，那一時期女性的服飾材質考究，裝飾繁多，造型開放，體現出雍容華貴的著裝風格。
一方面經濟的發展刺激了人們的消費欲望和購買能力，使服裝的需求市場日益擴大，從而促使了服裝設計推陳出新，新鮮的設計層出不窮。另一方面服裝市場的需求也促進了生產水平與科技水平的發展，工業利用藝術創造的成果成為傳播文化的渠道，新型服裝材料的開發以及制作工藝的發展，大大增強了服裝設計的表現活力。
服裝設計審美特性的認識
服裝作為造型藝術的一個門類，有著自身的設計規律和藝術語言，它是以人體為造型的對象，以物質材料為主要表現手段的藝術形式。在設計的過程中，設計師借助于豐富的想象力和創造性思維活動，以其獨特的構思，通過具體與個別，表達一般與典型，體現思維最廣闊的多種多樣的可能性。服裝設計從這一職能來看，不僅與傳統的造型藝術設計沒有什么不同，同時也與其他藝術形式沒有什么不同。設計師通過服裝的造型抒發內心的情感和獨特的審美感受，不僅僅反映了人和人體。更重要的是解釋人和人體。
然而，服裝設計就其最本質的功能來看，它即不同于文學藝術形式，也不同于繪畫藝術形式。正因為它是以具體的人作為設計對象的，所以，其服裝的款式，色彩及面料的藝術處理都應屬于具體人的的實際需要，這也是服裝設計區別于其他藝術形式的實質所在，同時，更是我們研究服裝設計審美的一個重要出發點。服裝既是視覺的東西，又是感覺的東西，它存在于一定的環境中和一定的時間內，是具有空間和時間性的藝術形式。它在特定的社會文化氛圍中產生流行和過時。在構成服裝的整體美感的過程中，設計師所設計的造型固然是主要的因素，但是，只有當造型和著裝者的形體，氣質統一時，服裝設計的審美價值才能完整的體現出來。也可以說，服裝設計美感的最終體現應該是由設計師和著裝者共同創造而完成的。我們經常有這樣的體驗:一套優秀的服裝設計，假如由一個外在形體和內在氣質較好的人則能給一套服裝增添光彩。這也正如有關專家所指的那樣:僅僅是衣服設計的美是不夠，只有經過著裝者的再創造，是兩者高度協調，整體統一時，才是服裝設計所追求的最高境界。簡而言之，服裝設計的美是以突出和強化人的個性特征為主要目的，設計師正是通過這種形式和內容的整體美感既表達了自身的思想情感，又再現了時代的精神風貌。信息來源：東莞工衣
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