深圳工衣時(shí)尚設(shè)計(jì)工藝

發(fā)布時(shí)間：2012年08月16日    點(diǎn)擊數(shù)：

深圳工衣時(shí)尚設(shè)計(jì)工藝

服裝設(shè)計(jì)、打板、放碼、排料、工藝單制作、樣衣制作、批量服裝加工、量身定制等服務(wù)。以及新季服裝產(chǎn)品開(kāi)發(fā)企劃方案、款式設(shè)計(jì)方案以及整個(gè)系列的設(shè)計(jì)圖稿、樣衣和紙樣、成衣OEM大貨加工等。

深圳工衣服裝加工廠(chǎng)必須具備的幾種危機(jī)處理能力

在今年，歐洲的財(cái)政出現(xiàn)危機(jī)后，中國(guó)的服裝加工業(yè)的外貿(mào)就不斷減少，尤其是本來(lái)是歐洲大客戶(hù)的今年受到的損失更大。中國(guó)加入世貿(mào)組織后，與世界的聯(lián)系更加緊密，相對(duì)的機(jī)遇也增多。一些企業(yè)都不是中國(guó)投資，而是中國(guó)與外國(guó)聯(lián) 合投資，就像中日合資企業(yè)，在中國(guó)內(nèi)地就有很多這種企業(yè)。而在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，一些以外貿(mào)為主的服裝加工企業(yè)那這次可就慘了。沒(méi)有了這些外貿(mào)的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生意可說(shuō)是一落千丈。從這一現(xiàn)象可以看出，過(guò)度的依賴(lài)外貿(mào)，忽視了國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)需求，或者說(shuō)是將大方向一味的放在外貿(mào)，單一的生意方向，不是十分明智的選擇。投資家不是總是說(shuō)不要把雞蛋放在一個(gè)籃子里，說(shuō)的就是這個(gè)道理。市場(chǎng)是有風(fēng)險(xiǎn)，多條路，就多一點(diǎn)把握，在面臨危機(jī)時(shí)，就多一點(diǎn)生存的機(jī)會(huì)。國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)也很大，中國(guó)具有那么多的人口基數(shù)，那市場(chǎng)具有的潛力無(wú)窮，而這些服裝加工企業(yè)的決策者能否看出這塊蛋糕所具有的潛力是能否將企業(yè)壯大的原因之一。
除了上面的危機(jī)，還有一個(gè)及其巨大的危機(jī)。那就是企業(yè)的信譽(yù)。在好多時(shí)候，有些企業(yè)為了短期的利益，比如說(shuō)羽絨衣，一些企業(yè)就用劣質(zhì)的羽毛當(dāng)作好的羽毛放進(jìn)衣服里面，在平時(shí)是看不出有什么問(wèn)題，一旦碰到水，就會(huì)看上去斑斑點(diǎn)點(diǎn)，好像很臟的樣子，其實(shí)是因?yàn)槔锩娴氖呛谟鹈谒负箫@露出來(lái)。而這些羽絨衣大量流入市場(chǎng)的后果是人們對(duì)羽絨服的質(zhì)量問(wèn)題更加的關(guān)注。不只是黑羽毛，有些羽絨衣的外面布料很稀疏，里面的羽毛總是掉出來(lái)，粘在衣服表面，怎么弄都弄不清，舊的除去新的就會(huì)冒出來(lái)。這樣一件衣服，讓我們消費(fèi)者什么穿出去？

再則，安全問(wèn)題是一個(gè)老話(huà)重提的一個(gè)問(wèn)題。這安全，不指的是人的安全，也指環(huán)境的安全。服裝可說(shuō)是很容易著火的一件易燃物，而服裝加工企業(yè)的員工又比較多，而這些人對(duì)于怎么使用消火用具也不了解，一旦火災(zāi)出現(xiàn)，那可說(shuō)是沉重的災(zāi)難。連保證人的生命安全都很難做到，更不用說(shuō)那些衣服。層出不窮的服裝廠(chǎng)火災(zāi)事件，讓人防不勝防，加強(qiáng)對(duì)員工的防火意識(shí)的培養(yǎng)，對(duì)防火用具的了解，是每一個(gè)服裝加工企業(yè)負(fù)責(zé)人所必須關(guān)心的問(wèn)題。做好每一天的安全防火措施，讓火災(zāi)遠(yuǎn)離。

服裝款式設(shè)計(jì)的具體實(shí)施中有平面造型和動(dòng)態(tài)變化造型的特點(diǎn)。服裝的立體意識(shí)和款式由平面轉(zhuǎn)化為立體的造型實(shí)踐，是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)教學(xué)的基本原則。運(yùn)用立體思維活躍的造型，揭示出服裝細(xì)部的形狀、各部位的吻合關(guān)系、研究整體與局部的組合形態(tài)，是課程教學(xué)的基本特征。服裝造型結(jié)合人體形態(tài)，適應(yīng)于人們的各種活動(dòng)。對(duì)有軟雕塑之稱(chēng)的高級(jí)時(shí)裝、晚禮服時(shí)裝、藝術(shù)表演時(shí)裝而言，它們雖形態(tài)優(yōu)美，裁剪卻難以琢磨：僅僅采用平面展開(kāi)的造型方法，往往很難達(dá)到理想效果，只用立體裁剪方法又缺乏想象力。設(shè)計(jì)制做這種服裝時(shí)，運(yùn)用立體裁剪與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)并行效果較好。服裝被稱(chēng)為“流動(dòng)的雕塑”，而雕塑又被比喻是凝固了的音樂(lè)。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師應(yīng)該同雕塑藝術(shù)家那樣，運(yùn)用立體思維進(jìn)行創(chuàng)作，即在身形架或真人身上直接進(jìn)行立體造型和量裁制版，運(yùn)用立裁與打版技巧相結(jié)合的手法創(chuàng)造出豐富多彩的服裝造型。

深圳工衣現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，多運(yùn)用立體思維對(duì)效果圖進(jìn)行審視和對(duì)款式造型外觀進(jìn)行分析，深刻理解款式的立體構(gòu)形關(guān)系，認(rèn)真研究款式造型所賦予服裝的藝術(shù)風(fēng)格，深入理解服裝結(jié)構(gòu)與人體曲面的關(guān)系。它一般分藝術(shù)造型與技術(shù)造型兩部分。前者運(yùn)用服裝三維空間概念和形式美的法則及造型手段對(duì)款式設(shè)計(jì)進(jìn)行添加、削減、重復(fù)、省略、夸張、變形，通過(guò)立體的想象做出其透視結(jié)構(gòu)，最終在造型上符合款式設(shè)計(jì)的要求。后者是通過(guò)結(jié)構(gòu)展開(kāi)和特技工藝流程，根據(jù)服裝款式設(shè)計(jì)的需要，類(lèi)似一邊操作、一邊修改，使在平面效果中較難處理的服裝凹凸、褶皺、曲線(xiàn)、浪勢(shì)和復(fù)雜的線(xiàn)條在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中得到充分的表現(xiàn)。

在服裝款式設(shè)計(jì)中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的情況，服裝效果圖階段完成得很好，但做出的服裝卻與設(shè)想相差甚遠(yuǎn)。出現(xiàn)這種情況的主要原因，是設(shè)計(jì)者缺乏立體意識(shí)及從平面轉(zhuǎn)化為立體的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中沒(méi)有把思維引向服裝所表現(xiàn)出的空間審美特征上，束縛了設(shè)計(jì)想象。人與服裝屬多維空間實(shí)體而存在，良好的空間意識(shí)訓(xùn)練是必不可少的。應(yīng)該說(shuō)服裝的空間美和運(yùn)動(dòng)美是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。服裝的平面和立體造型都屬于“空間造型”，但它們的構(gòu)成要素、組合原則卻有所不同，人們觀察它們的構(gòu)成方法和感受情感也不一樣。平面形態(tài)的裁剪主要依靠服裝的外形輪廓來(lái)進(jìn)行。一個(gè)確定的輪廓就表現(xiàn)一個(gè)肯定的平面表態(tài)，而一個(gè)立體形態(tài)沒(méi)有固定不變的輪廓。例如平面上的一個(gè)圓形，它的立體形可是球，可是圓柱，也可是半圓形，還可能是陀螺形，顯然，立體形態(tài)的創(chuàng)造不僅依靠輪廓(即投影)，更要依靠實(shí)體的“量”。對(duì)于平面形態(tài)，無(wú)論從哪個(gè)角度觀察都只能看到平面，其中的形態(tài)除了隨著透視有些變化外沒(méi)有根本的變化，立體形態(tài)則不然，根據(jù)觀察者位置的變化，可以呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)，對(duì)于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)這種立體感需要經(jīng)常培養(yǎng)。

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